《金石昆虫草木状》
她，自幼就展现出绘画天赋，在男性士大夫掌握绘画领域绝对话语权的古代，凭自己的画作在明清画坛独树一帜，被赞为“三百年来独绝” ；
她，出身书画世家，是明代“吴门画派”领袖文徵明的玄孙女，却与丈夫隐居多年，不慕世俗金钱，只潜心绘画，追求单纯的艺术享受；
她一生短暂四十余载，却创作了上千幅作品，还培养了众多女性画家学生；
她就是明代第一才女画家——文俶（chù）。
文俶流传后世的作品中，尤以《金石昆虫草木状》最为著名。
她用三年时间，描摹了1316幅精美博物图谱，涵盖金石、兽禽、虫鱼等1070种古代物事，共27卷12册。成书后，众多仰慕者跋山涉水求观，名门闺秀纷纷摹绘，有“千金易得，而兹画不易有”之誉，至今仍被视为中国古代博物画的巅峰之作。
前言
明崇祯七年，也就是公元1634年，苏州西郊寒山别业，在晚明江南剩余不多的安宁岁月中，《金石昆虫草木状》的绘制者文俶度过了她生命中的最后时光，享年四十岁。
寒山，支硎山西南延伸的余脉上一座海拔不足百米的小山，地理位置原不起眼。如果说支硎山由东晋高僧支遁的隐居而闻名，那么寒山便是因晚明文士赵宧光的开拓经营而名动天下。赵宧光，字水臣，是宋太宗赵光义第八子元俨的后裔。朝代更迭，荣华已逝，文采风流却代代相传。赵宧光自号凡夫，终生不仕，借为父守孝居于寒山，与妻陆卿子一起根据山势辟荒拓土，疏泉架壑，筑成寒山别业，成为吴中名胜之一。夫妻二人隐居其间，读书著文，招友论道，共度余生。
赵宧光是当时著名的学者和文人，精通文字学，工篆书；其妻陆卿子，按钱谦益之说，“学殖优凡夫远甚”，诗名更著，词章翰墨流布一时，著有《考槃集》《云卧阁稿》《玄芝集》等，与徐媛并称“吴门二大家”。他们的儿子赵均，字灵均，同样博学多才，尤擅文字金石之学，曾学于著名画家文从简，并得其青眼，娶从简之女文俶为妻，寒山别业又迎来了一位以绘画而名昭当世的才女。“父子篆学，姑诗妇画”，两代伉俪交相辉映在明末江南的文艺巅峰之上。
与历史上闪现的如流星般的才女们相比，关于文俶，我们似乎已经知道的不少：明代著名女画家，字端容，长洲人；出身名门，其高祖父便是以诗、文、书、画“四绝”而冠著当朝的文徵明，曾祖父文嘉、祖父文元善、父亲文从简皆以画闻名；所嫁亦是望族名士，品貌相称，琴瑟和调；与丈夫赵均育有一女赵昭，传其画技。她的生活轨迹如同她的绘画笔触，工整而简丽，在旁人的赞誉中徐徐展现。但对于文俶本人，她的样貌，她的言行，她的情感，却未留下更多的直观记录。对她生平的叙述，最详细、最形象的当属钱谦益受她的女儿赵昭所托，为赵灵均撰写的墓志铭。从这篇铭文中，我们推测出文俶的生年：“崇祯甲戌六月，端容卒，年四十有一”，按当时的习惯朝前倒推，文俶约生于万历二十三年（1595）；我们知道文俶的品貌才德：“端容明诗习礼，既馈而公姑赞贺”，“端容性明惠，所见幽花异卉、小虫怪蝶，信笔渲染，皆能模写性情，鲜妍生动”；我们了解到文俶的作品和影响力：“图得千种，名曰《寒山草木昆虫草木状》，摹《内府本草》千种，千日而就，又以其暇画《湘君捣素》《惜花美人图》，远近购者填塞，贵姬季女，争来师事，相传笔法”；我们可窥得夫妻间的日常：“灵均入而玩，其妻施丹调粉，写生落墨，画成，手为题署，以别真赝，日晏忘食，听听如也”；我们更是发现文俶治家理事之能力远超其夫，赵宧光去世后，宾客益进而家境益落，灵均文人习气素重，不理家事，“酒食祗饬，旨蓄庀具，晨夕百须，靡不出端容十指中，灵均不知其所由办也”。在文俶的操持下，赵灵均放手俗务，得以“荡涤情志，隐居放言者十余年”；在文俶去世后的第七年，即崇祯十三年，赵灵均亦卒，时年五十。钱氏感慨文俶“伉俪之贤，才藻之美”堪比李易安，而夫妇二人“其才可以耦，其穷亦可以老”，“生同志，死同穴”的结局更胜于赵明诚与李清照，唯“天不与之寿”。客观来看，这篇以赵灵均名义却大写特写文俶的墓志铭颇有些偏题，但确从一个侧面显示出文俶在寒山赵家以及明末画坛的重要地位，同时也反映了女性在明代文化生活中逐渐增强的主动性和独立性。文俶作为闺秀才女的代表，在当时是被仰慕追随的榜样。
《金石昆虫草木状》共二十七卷，有图一千三百一十六幅，绘千余种本草，包括草木、金石、虫鱼禽兽、米谷菜果等类。由文俶绘图，其父文从简在每幅图画的右上部题名，其夫赵均于书前作序，并有张凤翼、杨廷枢、徐汧三篇序言。赵均之序写于万历庚申五月，即万历四十八年（1620），其中提到这些画是文俶在丁巳（1617）至庚申年间绘制的，历时千余日，是摹绘“内府本草图汇秘籍”而为之。这里的“内府本草”即指明代唯一的官修本草，载药一千八百一十五种、并配有工笔彩绘药图一千三百六十七幅的《本草品汇精要》。该书共四十二卷，由明太医院院判刘文泰、徐镇等主持编撰，内容脱胎于北宋《证类本草》，在《本草图经》药图的基础上进行敷色精绘并补充品类。但书成后深藏宫廷，因此在本草学术上影响有限；又由于其图绘精工，常被有幸得获者作为花草画的粉本进行摹绘。文俶此本便是内容最全、质量最高的一部。有学者认为，文俶所据的蓝本，有可能来自文徵明的摹本。其后，还有周祜、周禧（又作周淑祜、周淑禧）姊妹依照《本草品汇精要》绘制的《本草图谱》，惜仅存残卷五册。文俶所绘《金石昆虫草木状》，虽以《本草品汇精要》之图为底本，但无论从线条、设色，还是画面安排，皆“点染写生，自出新意”，一洗原先图谱的匠气，而注入更多文人画的生气和意蕴。按赵均序言，即使是原图谱中如铜弩弓、故麻鞋等日用之物及陶冶盐铁诸图，经精工绘制，也无俗气；又“若五色芝、古铢钱、秦权等类，则皆肖其设色，易以古图，珊瑚、瑞草诸种，易以家藏所有，并取其所长，弃其所短”。可见文俶在绘图时绝非依样画葫芦，而是参入自己的理解进行再创作。又从该画卷少设题辞、不用钤章、不加说明等特点看，文俶绘画非为利益交往等目的，而多为自娱。按张凤翼之序，《金石昆虫草木状》后由其侄子张方耳以千金购入，时间不晚于崇祯四年（1631）；杨廷枢之序又述张方耳与赵灵均之交谊，并在灵均去世后“为之营其丧葬，报其夙愤，恤其弱女”，以示文俶此画卷所托得人。
展眼而望，从《金石昆虫草木状》画成，寒山之“芳春盛夏，素秋严冬”历历已逾四百载，绮谷幽岩依旧，芝兰药草尚芳。丹青健笔，不应藏之名山，理当示于后世。今将《金石昆虫草木状》重新整理，补充部分遗漏条目，纠正个别不妥分类，如将原来置于“虫鱼部”的猬皮、牡鼠和鲮鲤甲，原来置于“禽部”的伏翼（即蝙蝠）归入“兽部”，使之更符合专业认识；又依照《本草纲目》《本草图经》《二如亭群芳谱》等古籍，以及参照《中国现代植物志》等资料，每大类著有“导读”，并简选一些代表性的本草，从博物学的角度，挖掘传统之美，作为点缀，使读者在欣赏文俶绘画艺术的同时，体味我们的本草文化。（转自中医药文化杂志公众号）
